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《无人区》影评:“人性”的诠释!

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本次小编要跟大家带来的的一部充满人性的电影《无人区》,不管人还是动物,都有着自己的人性,而人性可以是自私的,也可以是伟大的。该片就讲述了在无人区人之间的故事,下面小编就带大家看看吧!

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在影片《无人区》中,导演围绕人性的救赎设计了重重关卡,在文明法则和野蛮定律的相互争斗中,重新审视人的社会属性与人的原始动物性之间的关系,赤裸裸地传达出对人性以及兽性的真实理解。影片开始说:其实所有的人都是从猴子变的,也就是说人类并不是人而是动物,每个人都有自己兽性的一面。在这“无人区”中,虽然出现了诸多人物群体,可都不是所谓的“人”,贩鹰的杀手、贩鹰集团、金钱至上的村民,以及潘肖与舞女,这些人物之间都与潘肖所说的故事中的动物类似,是具有意象特点的“动物”,“无人区”的贩鹰集团与杀手们是欲抓捕“猴子”的野兽;潘肖与舞女在逃离无人区的道路上是不认识到相互帮助协作的两只猴子;物质的村民其实是作为中立的形象出现的,他们只是无知的另一种动物,既不想不杀猴子,也不想与野兽为谋,然而,却因为金钱之类物质的诱使踏上了全部灭亡的道路。

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文明与野蛮本就只有一线之隔,人在极端的环境下曾经所搭建的文明堡垒便会倾塌。在情节上,“荒诞”表现得淋漓尽致,宁浩将那种暴力与血腥的场面和盘托出,更加凸显了在无人区这片区域的不可预知性。在撞到人之后,潘肖经历了短暂的思想斗争,最终决定毁尸灭迹,浇上了汽油,想要逃离法律的制裁,当潘肖猛然发觉自己苦心想要毁灭的证据即将被卡车司机揭穿时,那种无法用言语与拳脚发泄的愤怒和疯狂彻底让他所剩无几的文明形象标签消失,动物本能所代表的“本我”意识被发挥到了极致,即如疯狗般死咬着卡车司机的手,完全失去文明社会人的教条化行为,从而潘肖的所谓清雅式上层人的文明空间被彻底打破,取而代之的是大西北苍凉肃杀的疯魔狂野。

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在此部影片中,宁浩打破了以往自己电影中多线程的叙事结构。整个故事以围绕徐峥饰演的潘肖律师展开,利欲熏心的潘肖远赴大西北为盗猎团队做无良辩护,归途中受到了雇主等人的追杀和为难,最终与盗猎老大同归于尽。尽管有盗猎老大的追杀,送油卡车司机的追讨,夜巴黎的自我沉醉,但都不足以说明故事发展是多线程的。盗猎老大诱骗潘肖关卡带出鹰隼而后追杀他,送油卡车司机因车辆摩擦追赶他,夜巴黎和商店店主因坑骗他与他结缘结仇等等,都说明了影片真正想表达的主人公只有一个,就是潘肖,一个身陷无人区内心善恶观起伏变化的律师。潘肖最后为了救下风尘女炸死了自己和盗猎老大,也说明了主人公他根本不会是潘肖。因为这里是无人区,潘肖从来不属于这里。

但在影片最后,一种人性力量的崛起让潘肖选择了牺牲自己保护舞女,用打火机点燃了卡车与黑老大以及所有的罪恶野蛮同归于尽,他通过毁灭的方式完成了对自我的救赎。影片头尾呼应的那句台词:“人与动物的区别在于,人会用火。”人的身上有动物的本能,也有在现代社会积累的社会属性,人可以靠动物性生活,但只有懂得“利他”才能成为真正的人。

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无人区的这次疯狂之旅,绝非仅仅是一次刺激的人生冒险,对于所有像潘肖一样生活在文明社会中的人来说,它更像一场人生观、价值观的大洗礼,是凤凰涅磐式的重生,它让人在繁华落尽后明白,人性中最伟大的善与爱最终是可以战胜兽性的。

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