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《功夫》电影:英雄不怕出身低

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“能力愈大,责任愈大”这句出自《蜘蛛侠》的经典台词很明显的替《功夫》这部结合美漫文化的武打港片下了定位,并成为发挥绝佳创意的成功例子,片中的每位角色都会使出像镶嵌拳一般的夸张招式以及大量的慢动作,抛至空中后又四处散落的斧头帮喽啰,以及被360°回旋爆头的斧头帮老大外加充斥罐头式的音效,都是以各种KUSO的恶趣味对以上论点作出最佳证明。

过去大家也许会认为此片不过只是纾压用的娱乐爽片,但看到大量的奖项替它背书,就令我不得不开始以严肃的心情重新审视,才得到一般观众所看不见的弦外之音。

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本片一开头即套用了《阿甘正传》的开场手法并搭配着缓慢拍摄的山谷与紧张刺激的配乐抓住观众期待的胃口,同时剧组名单也以左右浮现的方法增加活泼性,提示观众这并不是个死板的电影,接着剧组名单结束后所逐步介绍的族群关系中,以斧头帮作为社会阴暗面的代表,而农家村庄则成为无人纷扰的世外桃源,却因为周星驰的扰乱介入成了现实与桃花源的连结,当我们看到警察局里”罪恶克星”的招牌遭到打落时,即可了解到连警察都会被打,无能为力保护自家地盘的悲哀,甚至藉由警察数钱并带往全家福合照的画面告诉我们警察受到买通助纣为虐的身不由己,到了片尾破蛹而出的蝴蝶不仅代表周星驰的死而复生,更是片中关键的符号学象征,除了导回正途的锐变过程外也有自由、良善、金蝉脱壳的意涵,以及落幕时周星驰与女店员两人于糖果店的相遇,童年与成年的视角互相切换,似乎说明了回到儿时纯真的本我,不受世俗的约束,看来此片之所以得到金球奖最佳外语片提名的青睐,并不是毫无来由。

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当然一部电影只有画面隐喻支撑是不够的,因此依照周星驰的特色而言,此片也具备不少极为夸张诙谐的对比角色,虽然周星驰逞凶斗狠,但若真要他痛下杀手时却又成了退缩的懦夫,让我们看见他骨子内仍然保持善良,想要有一番作为却只为了出名走偏了路,少了正确的引导,当他被蛇咬到、遭到火云邪神断光筋骨却能奇迹似的复原,就像是金刚不坏之身般勇猛,也只有《X战警》能办到,早在看来这些桥段就早已铺陈后续的端倪,连我们观众都能发现周星驰超乎凡人的底子,只是连他自己都从未察觉如此的潜能,而村中的各个平民们,无一不是深藏不露,看似柔弱却相当有力的耕田妇女,远观矮小但近看却人高马大的瘦竹竿,散发文青的金丝边书呆却身怀绝技,以及因为痛失爱子而习武无争的包租婆都是如此,但直到电影后半段包租婆却藉由周星驰这名她眼中的败类重新看见自己死去儿子的身影,也算是一种救赎,另一方面身为哑巴的女店员看到以前曾出手相救的恩人成了落魄打结的混混,尽管他没有十恶不赦,但心里肯定五味杂陈。

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然而灵感不是唾手可得的,电影中也少不了其他作品的影子,算是给予爱看电影的影痴一个专属的特定惊喜,打从周星驰初登场的画面就揶揄了自己的前一部作品,并宣示《少林足球》时代风潮的结束,此外片中许多武打的花俏动作则效法了《骇客任务》,周星驰抱着女店员的姿势正是与《乱世佳人》的镜位相同,而周星驰在“不正常人类研究中心”所看到涌出房门的血海更是对《闪灵》再明显不过的致敬。

尽管片中周星驰对火云邪神的叛变以至于招来死亡横祸感到相当唐突,是全片最令人不解的段落,但盲人弹琴的桥段透过阴影弱化残忍的肃杀氛围,同时也不失诗意美感,此外拳拳到肉的快感更是犹如东方版本的柴克史奈德,看完此片后再次回首,此片才是真金不怕火炼的真材实料,禁得起时代考验。

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